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社會派推理小說的崛起，乃是起因於對於本格派小說脫離現實的不滿，認為其過於脫離現實脈動，淪為紙上解謎遊戲。書中的劇情不但遠離日常生活，甚至像是一個平行宇宙的世界。
因此社會派的支持者認為，推理小說應當不單只有推理的內容，更應該描述、反映當下的社會現況(每次聽到類似的話，我就會想到韓愈「文以載道」的主張)。
此派的推理小說，比起本格派小說中詭異的傳說、奇異的建築物、不可能的殺人，更加著重的是從犯罪動機、社會背景、社會正義來作切入。但這不表示社會派推理小說不重佈局與謎題，否則也不成其推理小說了，改叫寫實小說或是社會小說比較適當。
而在小說的寫作手法上，比起多數本格推理可以讓讀者很明顯的感覺到「雖然好看、但這是小說內容」，社會派推理小說有時會讓人誤以為這是報上社會版會出現的新聞。
而說到社會派的代表性作家，則非松本清張莫屬，他在1958年首度出版作品「點與線」在當時掀起一股熱潮，其主張在當時也帶動了其他社會派作者的跟進。
當時的推理小說界，本格派小說可以說屬於冬眠期。經過了社會派十餘年的興盛後，小說作家又開始從本格派中尋找靈感，但寫作手法上還是被社會派作品影響甚深。
80年代初，島田莊司與笠井潔兩位本格名家開始嶄露頭角，本格推理的復甦初見端倪。直到綾辻行人發表「奪命十角館」，「新本格派」小說成為推理文壇的主流至今。
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