最近在一些關於推理的論壇跟討論區看到兩三次同樣的說法，內容大約是推理小說可用的題材都已經被前人用的差不多，這種體裁的文學已經走到盡頭，就像漢賦駢文唐詩宋詞元曲一樣，因為無法超越前人的成就，所以會隨著時代和文化的變遷而逐漸轉移到其他文體上。
這種說法當然是有他的道理在，但我想小說和其他文體不同，沒有固定的題材、格式、音韻的限制，發展相當自由。
就像紅樓夢，現代的小說家應該沒有人敢自稱能超越它的藝術成就吧？但難道現代的小說家就因此不寫小說了嗎？直到今日各種不同型態的小說依舊大鳴大放，甚至還有「盜墓派」這種前所未有的小說出現。
儘管把範圍限縮到「推理小說」也是如此。從今日推理小說的眾多派別就可以看得出來，雖然它的內容、寫作手法、題材會隨著時代流轉而不停變換，但它終究尚未死亡。
在日本的社會派小說大行其道時，也許眾多本格推理愛好者也曾感嘆「本格推理已死」吧？但之後以島田莊司為首的「新本格派」推理小說又將同樣的樂趣帶回本格推理迷面前。
更何況，說題材已然用盡實在有點言過其實，隨著時代的進步，各種新科技、新生活型態、新社會問題、新政治議題也會紛紛出籠。
而這些題材是那些已故名家所無法想像的，這並非才思不及，乃是囿於時代見識所限。就算真的寫了出來，也會被時人視為科幻小說而非推理小說。
像是我讀過一位本土作家的推理小說，核心內容是使用主角的特殊性癖為體裁的敘述性詭計，但如果早個十幾年，這樣的文章能不能被大眾所接受還是未知數。
該擔心的不是沒東西可以寫，而是題材能不能寫得好，寫分屍的人多了去，但能像島田莊司的「占星術殺人魔法」一般，分得石破天驚的又有幾篇？
但現在台灣推理界碰到的問題並非玩不出新花樣，而是無論老花樣還是新花樣，都讓新讀者興趣缺缺。而推理界的優秀作品，也只在嗜讀者之間流傳，難以吸引新讀者的閱讀。
其實這也很容易理解，現代人閱讀的時間越來越少，如果想讀一本打發時間的娛樂小說，很容易就讓人選擇熱門作家九把刀、藤井樹甚至金庸阿伯的作品，至少名氣大、口碑佳，多半不會讓人失望。
選擇閱讀推理小說其實很有風險，也許忍受了沈悶枯燥的前三百頁後，發現最後二十頁劇情解說看不太懂XD。當然也並非本本推理小說都是精品，甚至被強力推薦的作品有時也會發生口味不合的情形。
像我之前有一位女性朋友，她非常喜歡柯南系列的漫畫、動畫、電影。但我借她一本綾辻行人的「殺人時計館」，她看到一半就忍不住翻到最後看兇手了XD
其實看看柯南系列大行其道就可以知道，推理這種題材其實是很迷人的。但是如果想把它從小眾愛好推廣成台灣的主流文學類型之一，所面對的問題並不是「無題材可用」、「無優秀作品」、「題材枯燥」，而是行銷的問題。
如果每本推理新書一出版，都只能靠老讀者捧場，那只能很現實地說：也許藝術價值很高，但商業價值有限。如此一來就成為一個惡性循環：出版社賺不到錢- >減少出版本土推理小說->推理小說作家賺不到錢->難以出現大量作家發表優質作品->出版社賺不到錢。
也許有人覺得我滿嘴錢錢錢的相當市儈，但我不得不說現在是個商業社會，如果不能主動契合這個模式，那上面的迴圈就會不斷地出現。
關於如何行銷，我有幾個不成熟的點子可以讓大家參考參考，相信很多人可以把它擴充成完善的企劃，甚至想出更棒的主意。
1.老鼠會行銷
在現代的社會中，每個人創造流通資訊比以前容易多了，話語權不再只掌握在傳統媒體手中。只要掌握一些基本技能，每個人都可以把自己想說的話透過網際網路擴散出去(有幾個人看又是另外一回事了。)
如果讀到好的小說，不要吝於發表自己的看法，寫一篇圖文並茂的心得來推廣，凡走過必留下痕跡，儘管也許一時效果不明顯，但還是會一點一滴地留在網路上留待後人的觀覽。
當然在現實生活中買到一本驚天動地的好書，不要一個人科科笑地暗爽，把它借給朋友欣賞(但是要記得拿回來)，借給十個人，也許只有五個人覺得好看，其中的兩個人會去找同作者的作品，也許其中一個人會成為重度的推理迷，而這就夠了。
2.名人效應
假想一個情境：現任總統(其實前任也一樣)在接受記者採訪關於私人時間如何運用的問題時，回答了：「我沒事的時候，最喜歡看島田莊司寫的推理小說，謝謝指教！」。
那第二天會發生什麼事呢？許多同黨派的立委、官員雖然連密室殺人是什麼都不太清楚，但還是會跳出來堅持自己是資深推理迷，而且一致推崇島田莊司的小說。
而不同黨派的立委則會跳出來開記者會痛心疾首地批評：「身為一個總統，要注重自己的影響，怎麼可以推薦犯罪氣息那麼濃厚的小說呢？難道不怕影響小朋友嗎？不怕提高犯罪率嗎？(手中拿著島田莊司作品抖呀抖)。」當然另外一方也會開記者會還以顏色。
到了晚上，戰場轉移到政論節目，兩邊主持人義正嚴詞地在跑馬燈的掩護下互幹。而戰火也持續延燒…。
而這場風波的最大得利者是誰呢？當然是島田莊司啊！在這場風波中，大概會有許多人為了瞭解內情而買書，進而提昇銷售量。只是島田老師大概會很迷惑吧，台灣發生什麼事了？怎麼我的書突然賣得那麼好。
說這個故事，只是想說明名人光環的威能，一個人名氣越高，影響力越大，所能改變的人就越多，所以把一個名人(當然不一定是要到總統那麼有名)變成推理迷，會把十個一般人變成推理迷還更有效(就推廣的角度而言)。
日本知名AV女優南波杏，就非常喜愛島田莊司的作品，可能有不少他的仰慕者曾經那麼想過吧：「喔喔喔，讓我的小杏杏(?)那麼著迷的書內容是什麼呢？待我買本來看看(掏錢結帳)。」
當然南波杏的推薦對於銷售量的影響不得而知，但從島田老師特別與她開了個見面會這點看來，應該影響力還是挺高的。
不過名人光暈有個例外，那就是松井秀喜。松井秀喜愛看A片是出了名的，但一個男生不管是不是打職棒的，一律都很愛看A片，所以可以說他沒產生任何影響吧(?)
3.戲劇改編
以前有個日本推理影集我很愛看，主角叫做古佃任三郎。這個影集開頭會先讓兇手演出作案的部份過程，接著讓警方開始搜查，逐漸揭露出兇手留下的線索。在解謎開始前，古佃任三郎會先發出對觀眾的挑戰，然後才開始演出逮捕兇手的推理過程。
雖然我沒什麼根據，但我想古佃任三郎在日本的知名度，應該比島田莊司筆下的神探御手洗潔還高吧？比起花幾個小時甚至幾天來讀完一本小說，跟家人在電視機前面坐一個小時要簡單的多。
我有時候會問朋友是否讀過金庸的小說。一部分人告訴我只看過連續劇，但也有人跟我說是看過連續劇才找書來看的。比起要說服別人走到書店買本書把它讀完，讓他去看某個節目要簡單的多。
推理小說之美固然有很大一部份在於文字表現的形式，但如果要讓更多普羅大眾對它產生興趣，用其他載體媒介來傳達作品意念是個提昇知名度的好方法。
一首「練習曲」不知道讓多少台灣人燃起單車之夢，也許以後一部電影、一齣影集在台灣也將掀起同樣的推理熱潮。
除了有人脈的鄉民可以在傳撥界與推理界互相媒合介紹外，我想推理作家們，也可以對自己作品的架構做出思考：這個作品適不適合改編成電影？這個長度如果改編成影集有可能嗎？這個詭計在分鏡上怎麼處理比較好？
甚至可以考慮創造一個系列作，專攻這個領域。如果一部作品可以輕鬆轉化為電影電視節目，被改編的可能性自然大增。
金田一耕助堪稱日本的國民偵探，我想這跟橫溝正史的作品特別適合映像化有關，不管是「獄門島」、「八墓村」、「犬神家一族」、「惡魔吹著笛子來」這些作品，都屬於視覺性強烈的小說，之後也被翻拍了無數次。
甚至跳脫電影電視這部份，跟同人遊戲的作者合作AVG遊戲也是條路徑，厚厚的書本令人畏懼，但遊戲光碟永遠受到歡迎，知名度一開，會想找原作來看的人就會越來越多，最後終能突破前面提到的惡性循環。
以上是個人的小小見解，有何不到之處，還請多多指正。下次有機會，再來談談對台灣推理作家作品的幾點建議。
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